以往提到《八又二分之一》，第一時間想到的，自然是電影詩人費里尼以及它所
指涉充滿實驗、後設、無意識中現實與夢境交錯的電影文本。但是現在對我來說，
這個「能指」的意涵不再專屬於費里尼了。
之前看完《地下鄉愁藍調》後，便對於馬世芳筆下的王牌製作人－李壽全充滿著
幻想與期待。這個對我們看似陌生的名字究竟有多大的本領稱上「王牌」呢？潘
越雲的《天天天藍》、李建復的《龍的傳人》、王傑的《一場遊戲一場夢》、蘇芮
的《一樣的月光》、費玉清的《晚安曲》和洪榮宏的《舊情綿綿》，哪首歌不是我
們從小便耳熟能詳。居然都是他，李壽全的作品。對於現在已經品味過他個人專
輯的我來說，一點也不會驚訝。
正巧剛認識「李壽全」這個名字的同時，同學P就熱烈地向我推薦一張近月來他
買過最棒的專輯－《八又二分之一》。這是李壽全唯一一張個人概念式專輯，曲
風充滿著現代感，二十年前的專輯即使放在今天聽，依然不會退流行，因為這是
一張不折不扣的「搖滾」經典。填詞者可說是文學、藝術、電影、文化各界的眾
星雲集，如張大春、吳念真、詹宏志等，因此言之有物、充滿社會關懷與個人思
索的內容加上當時「前衛」的實驗曲式，從他專輯名稱擬自費里尼的著名電影《八
又二分之一》就可以略知一二。
從開場曲〈八又二分之一〉開頭的幾個吉他撥絃與滑音，就可以知道這會是一張
充滿自省、內斂與不平凡的專輯。〈八又二分之一〉是用斷裂的短句拼湊出一幅
孤獨冰冷的影像，恰似現代人的生活，敘述的是一位失意的異鄉人的自我剖析。
〈未來的未來〉是對未來的恐懼、不安、質疑與期待，極具巧思地加入薩克斯風
的獨奏，更添一絲悽涼與無奈。〈我的志願〉用最親切的詞句挑戰了世俗扭曲的
價值觀，最後才唱出「我們」的志願是，「沒有煩惱、沒有憂愁，唱出我心裡的
歌，告訴我的孩子，每個人都需要平平靜靜的生活」真是貼切啊！接著〈上班
族的一日〉再用樸實的歌詞反抗我們都被「規格化」的人生，中間的電吉他
solo橋段極富Pink Floyd的味道。〈殘缺的角落(一)〉以詩人富有的洞察力直接
挑起深埋藏在我們內心最深處的那份憐憫。〈殘缺的角落(二)〉再把那份好不
容易復甦的憐憫，甚至說是偽善加以摧毀，反諷地嘲弄社會的無情與都市的
冷漠。〈佔領西門町〉是對台灣社會觀察的長篇鉅作，貫串全曲的電子聲響作
出了回應，青少年難解的奇裝異服、詭異行徑都只是作為一種「擺脫傳統窠臼」
的反抗策略，最後他這麼自嘲，「他們終究會長大，我們終究會變老；他們的夢
想會成為事實，我們的想法會過去；在未來他們的社會裡，如果不想被遺棄，當
你來到西門町，要和他們一起呼吸」。
若是比對一下經典電影《八又二分之一》與李壽全的專輯《八又二分之一》，前
者是將個人的幻想、童年、夢境、現實、回憶與電影作「意識流式」的穿梭，是
一道適用於精神分析的難解習題；後者則是把個人與社會的過去－現在－未來和
觀察、現實、夢想作一「概念式的」交織，適合城市裡每一個孤單靈魂自私地獨
享。若是你聽完了這張專輯，也願意同我把它和費里尼的《八又二分之一》相提
並論的話，那就是對這專輯最高的評價。
指涉充滿實驗、後設、無意識中現實與夢境交錯的電影文本。但是現在對我來說，
這個「能指」的意涵不再專屬於費里尼了。
之前看完《地下鄉愁藍調》後，便對於馬世芳筆下的王牌製作人－李壽全充滿著
幻想與期待。這個對我們看似陌生的名字究竟有多大的本領稱上「王牌」呢？潘
越雲的《天天天藍》、李建復的《龍的傳人》、王傑的《一場遊戲一場夢》、蘇芮
的《一樣的月光》、費玉清的《晚安曲》和洪榮宏的《舊情綿綿》，哪首歌不是我
們從小便耳熟能詳。居然都是他，李壽全的作品。對於現在已經品味過他個人專
輯的我來說，一點也不會驚訝。
正巧剛認識「李壽全」這個名字的同時，同學P就熱烈地向我推薦一張近月來他
買過最棒的專輯－《八又二分之一》。這是李壽全唯一一張個人概念式專輯，曲
風充滿著現代感，二十年前的專輯即使放在今天聽，依然不會退流行，因為這是
一張不折不扣的「搖滾」經典。填詞者可說是文學、藝術、電影、文化各界的眾
星雲集，如張大春、吳念真、詹宏志等，因此言之有物、充滿社會關懷與個人思
索的內容加上當時「前衛」的實驗曲式，從他專輯名稱擬自費里尼的著名電影《八
又二分之一》就可以略知一二。
從開場曲〈八又二分之一〉開頭的幾個吉他撥絃與滑音，就可以知道這會是一張
充滿自省、內斂與不平凡的專輯。〈八又二分之一〉是用斷裂的短句拼湊出一幅
孤獨冰冷的影像，恰似現代人的生活，敘述的是一位失意的異鄉人的自我剖析。
〈未來的未來〉是對未來的恐懼、不安、質疑與期待，極具巧思地加入薩克斯風
的獨奏，更添一絲悽涼與無奈。〈我的志願〉用最親切的詞句挑戰了世俗扭曲的
價值觀，最後才唱出「我們」的志願是，「沒有煩惱、沒有憂愁，唱出我心裡的
歌，告訴我的孩子，每個人都需要平平靜靜的生活」真是貼切啊！接著〈上班
族的一日〉再用樸實的歌詞反抗我們都被「規格化」的人生，中間的電吉他
solo橋段極富Pink Floyd的味道。〈殘缺的角落(一)〉以詩人富有的洞察力直接
挑起深埋藏在我們內心最深處的那份憐憫。〈殘缺的角落(二)〉再把那份好不
容易復甦的憐憫，甚至說是偽善加以摧毀，反諷地嘲弄社會的無情與都市的
冷漠。〈佔領西門町〉是對台灣社會觀察的長篇鉅作，貫串全曲的電子聲響作
出了回應，青少年難解的奇裝異服、詭異行徑都只是作為一種「擺脫傳統窠臼」
的反抗策略，最後他這麼自嘲，「他們終究會長大，我們終究會變老；他們的夢
想會成為事實，我們的想法會過去；在未來他們的社會裡，如果不想被遺棄，當
你來到西門町，要和他們一起呼吸」。
若是比對一下經典電影《八又二分之一》與李壽全的專輯《八又二分之一》，前
者是將個人的幻想、童年、夢境、現實、回憶與電影作「意識流式」的穿梭，是
一道適用於精神分析的難解習題；後者則是把個人與社會的過去－現在－未來和
觀察、現實、夢想作一「概念式的」交織，適合城市裡每一個孤單靈魂自私地獨
享。若是你聽完了這張專輯，也願意同我把它和費里尼的《八又二分之一》相提
並論的話，那就是對這專輯最高的評價。
