我相信，把電影僅僅當作娛樂工具的人，永遠不會愛上伊格言的電影。
但，2005年的《赤裸真相》卻有向這類觀眾靠攏的嫌疑。
加拿大籍導演艾騰伊格言的電影中，情節總是讓現在與過去在錯綜複雜的迷宮之
中盤旋打繞，總是有個面對創傷永遠身陷在回憶中的角色，他將帶領著觀眾在時
空交錯中接近事實的真相卻不給出任何評價。伊格言讓劇情線索有如春蠶吐絲交
織出一道綿密細緻的人性網絡，他再化作一把冰冷的刀，無情地切割人性的虛
偽，赤裸又鮮活地呈現在我們眼前，那些觸目驚心的人性剖析往往與慣於闔家欣
賞「好萊塢式大結局」的觀眾背道而馳，而冰冷沈重的鏡頭與調性更令許多人昏
昏欲睡。他從來不是要拍「好看」的電影，而是要迫使看他電影的觀眾不只是要
去「看」，更是要去「思辨」。
他的多數作品，《意外的春天》、《A級控訴》、《色情酒店》、《售後服務》等
，皆是如此。
然而，《赤裸真相》卻以更接近通俗劇的方式來包裝懸疑複雜的人性說教。女記
者凱倫試圖追查十五年前至今一樁仍是一團迷霧的懸疑兇殺案，兩位當年風靡全
國的主持搭檔在一位女影迷離奇死在他們房間後，兩人演藝生涯劃上句點也從此
拆夥。凱倫的調查迫使片中的每個人回顧那段不堪的記憶，伊格言的電影永遠都
會有這樣的角色，帶領我們回到「創傷」的現場。讓我想起《A級控訴》中的一
段話。在拉菲的逼問下，阿里：「為什麼不就忘了這段他媽的歷史，繼續過我們
的生活？」拉菲：「…有誰會記得亞美尼亞大屠殺？」阿里：「沒錯，過去沒有
人記得，現在也沒有人記得。」這是我們面對創傷的兩種極端態度。
既然片名有「赤裸」，自然不乏性感養眼的肉慾鏡頭，可以與「桃色系列」的電
影作一比較；而懸疑的「真相」揭露則似乎跟上了結局大逆轉的電影風潮。對於
沒看過艾騰伊格言電影的人來說，《赤裸真相》不似《A級控訴》龐大且迂迴的
野心勃勃，濃厚的娛樂氣息反而成了他的入門觀賞作品。但，即便這部片中採用
不少佳構劇的元素，但是其中透過鏡頭觀察的人性細節，依舊值得我們去深思細
辨。
但，2005年的《赤裸真相》卻有向這類觀眾靠攏的嫌疑。
加拿大籍導演艾騰伊格言的電影中，情節總是讓現在與過去在錯綜複雜的迷宮之
中盤旋打繞，總是有個面對創傷永遠身陷在回憶中的角色，他將帶領著觀眾在時
空交錯中接近事實的真相卻不給出任何評價。伊格言讓劇情線索有如春蠶吐絲交
織出一道綿密細緻的人性網絡，他再化作一把冰冷的刀，無情地切割人性的虛
偽，赤裸又鮮活地呈現在我們眼前，那些觸目驚心的人性剖析往往與慣於闔家欣
賞「好萊塢式大結局」的觀眾背道而馳，而冰冷沈重的鏡頭與調性更令許多人昏
昏欲睡。他從來不是要拍「好看」的電影，而是要迫使看他電影的觀眾不只是要
去「看」，更是要去「思辨」。
他的多數作品，《意外的春天》、《A級控訴》、《色情酒店》、《售後服務》等
，皆是如此。
然而，《赤裸真相》卻以更接近通俗劇的方式來包裝懸疑複雜的人性說教。女記
者凱倫試圖追查十五年前至今一樁仍是一團迷霧的懸疑兇殺案，兩位當年風靡全
國的主持搭檔在一位女影迷離奇死在他們房間後，兩人演藝生涯劃上句點也從此
拆夥。凱倫的調查迫使片中的每個人回顧那段不堪的記憶，伊格言的電影永遠都
會有這樣的角色，帶領我們回到「創傷」的現場。讓我想起《A級控訴》中的一
段話。在拉菲的逼問下，阿里：「為什麼不就忘了這段他媽的歷史，繼續過我們
的生活？」拉菲：「…有誰會記得亞美尼亞大屠殺？」阿里：「沒錯，過去沒有
人記得，現在也沒有人記得。」這是我們面對創傷的兩種極端態度。
既然片名有「赤裸」，自然不乏性感養眼的肉慾鏡頭，可以與「桃色系列」的電
影作一比較；而懸疑的「真相」揭露則似乎跟上了結局大逆轉的電影風潮。對於
沒看過艾騰伊格言電影的人來說，《赤裸真相》不似《A級控訴》龐大且迂迴的
野心勃勃，濃厚的娛樂氣息反而成了他的入門觀賞作品。但，即便這部片中採用
不少佳構劇的元素，但是其中透過鏡頭觀察的人性細節，依舊值得我們去深思細
辨。
