《巴黎單身派對》（The Feeling Factory）不是一部容易閱讀的電影，我們很容易被誤導認為這是一部純粹的通俗愛情喜劇，然而它並沒有太多的娛樂元素
與歡樂結局，但卻是值得細細咀嚼、再三尋味的哲學式電影。
身價非凡又深具魅力的艾露伊在講求效率的「速成約會」中，認識了優雅帥氣的
尚路克和內向缺乏自信的安德烈。電影前三分之一的角色塑型與遊戲介紹顯得節
奏輕快，電影向觀眾引介符合現代人口味的「速成約會」，這像是一座生產愛情
的現代工廠，新鮮、快速、效率、泰勒化、資本化，將自由戀愛化約為可計算的
多個階段，第一階段的「初次印象」與「七分鐘面試」決定一切，不符合條件、
感覺者即淘汰，省去了繁瑣冗長的深入認識彼此的過程。
在約會過程中，「伸縮鏡頭」的運用成為電影的焦點，「快速拉近」至面部特寫
所產生的效果具有強烈的諷刺性與批判性，他們都在努力展現自己最亮麗的一面，
但在眾人充滿自信的虛偽假笑下，被鏡頭穿透出呆滯的臉龐和尷尬的神情。縱使
有些人天真地將一生的幸福交付這短短的七分鐘，但並不是所有人都相信這裡可
以找到永恆的愛情與婚姻。
隨著人見人愛的艾露伊與尚路克和安德烈分別單獨約會，電影步調越來越緩慢，
也越來越迷幻。艾露伊與尚路克有美好浪漫的開始，滿足著彼此需要的性和愛，
但當兩人還在熱戀期時，尚路克聲稱要出差三日，艾露伊在醫院身體檢查時，恍
惚之際撞見尚路克陪著剛生產的妻子，導演用迷濛的手法展現此景，或許此人正
是尚路克（對愛情的幻滅），或許身影恰似，或只是艾露伊的幻覺（對尚路克的
不信任），但都是導演對速成愛情的質疑與批判，唯一可以確定的是尚路克再也
沒有出現過。
而性格與外貌完全相反的安德烈，從一開始就揭露自己殘缺的內心，就連求愛時
也毫不掩飾自己的慾火，雖然一開始總會嚇著任何女人（當然包括艾露伊），但
當艾露伊的靈魂受傷時、對愛情絕望時，老實的安德烈未嘗不是可以信任依賴的
另一半。鏡頭一晃，兩人已共組美滿家庭，育有一男一女，艾露伊主外、安德烈
主內。但當艾露伊宣稱外出工作時，卻是另一場約會的開始，這個速成的愛情遊
戲終究沒有改變任何人，尚路克還是尚路克（愛情玩家）、安德烈還是安德烈
（愛情失敗者）、艾露伊還是艾露伊（過去的玩家，一度渴求穩定長久的愛情
婚姻而加入這場遊戲，但經過一切她還是一個玩家）。
終究，愛情與婚姻都是一場騙局，尤其當它們是被工廠刻意「加工」生產出來時，
一切「感覺」只有初次印象，內容其實都是黑心商品。
